Unter den großen Pianisten der Gegenwart ist Krystian Zimerman sicherlich der schwierigste: Immer rarer hat er sich im Konzertsaal und erst recht im Aufnahmestudio gemacht – allein die Freigabe eines Mitschnitts mit Brahms' d-Moll-Konzert konnte seine Plattenfirma ihm in den letzten zehn Jahren abtrotzen. In den Achtzigerjahren war der Pole da noch generöser und setzte sich für eine Auswahl aus seinem Chopinrepertoire und Schuberts erste Impromptu-Serie sogar vor die Filmkamera. Die 1987 entstandenen Aufnahmen dokumentieren gut das bedachtsame, klar abwägende Klavierspiel, das sich Zimerman wenige Jahre nach seinem furiosen Start mit dem Gewinn des Chopin-Wettbewerbs 1975 zugelegt hatte. Der Klang ist wohlklingend und rund, die Tempi sind auf Ruhe und Klarheit abgestimmt, was vor allem den lyrischen Passagen gut bekommt: Die Chopinballaden beginnt er mit berückend luzidem Liedton und auch das b-Moll-Scherzo ist bei ihm keine dämonische Hetzjagd, sondern eher ein kauzig-verspieltes Fantasiestück.
Fesselnd oder gar mitreißend ist Zimermans in sich ruhendes Klavierspiel allerdings nicht: Die Fantasie hätte schon im Trauermarsch einen unerbittlicheren, stählernen Zugriff gebraucht, die Barcarolle plätschert gemütlich, statt visionär zu flirren. Vollends ins Kippen geraten dann leider Schuberts Impromptus D 899: Lässt das c-Moll-Stück wenigstens noch einen Willen zu sprechender Phrasierung erkennen, wird der poetische, spontane Impuls in den Folgestücken durch betuliche Tempi und gedeckten Klang erstickt.

Jörg Königsdorf, 25.10.2008

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