Natürlich kann man auch mit Fäustlingen Mikado spielen. Das vom Tisch, kann man der Aufnahme dreier Bach-Suiten mit Kontrabass (original für Cello) hohe Bewunderung nicht versagen.
In der Klassik ist der Bass ein klobiges, sperriges, aber zuverlässig fundamentierendes Streichinstrument; im Jazz manchmal die Hauptsache. Dass dieser "Zustand mehr als ein Instrument" (Patrick Süskind) auch mal Repertoire-Ketten sprengen will, ist verständlich. Und wenn dann einer der besten Kontrabassisten der Welt, der Amerikaner Edgar Meyer, die schweren Bach-Suiten so verblüffend leicht, elegant und doch auch profund interpretiert, mit ein paar kleineren gekratzten Kurven, aber ohne dass es wirklich kratzt, nur wo’s für Kontrabass wirklich zu knifflig wird, dann lässt sich das sogar anhören. Wie ein Cello, das eine Atemwegs-Infektion hat und darum eine andere Sonorität.
Aber was, letztlich, soll das Ganze? Natürlich könnte man diese Musik, Virtuosität vorausgesetzt, auch auf der singenden Säge spielen (na ja, einiges davon). Aber geschrieben ist sie nicht umsonst für das nobelste aller Streichinstrumente, das Cello, die menschliche Stimme im Orchester. Und dabei sollte es bleiben.

Thomas Rübenacker, 01.09.2007

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