Beklemmende Enge und Dunkelheit, ausgekleidet mit polychromer Spröde und mit stets überraschend auftauchenden Falltüren - das sind nur einige Zugangsdaten zu den Kammermusik-Werken des Italieners Ivan Fidele. Hinzu kommen Tonspiralen, die auf dem Griffbrett einen Schleuderkurs mitmachen. Oder in sich wild kreisende Stimmen, zersplitternde Virtuosität sowie Skalen, die sich nahezu trunken in höchste Flageolett-Höhen vorwagen. Und plötzlich taucht im 1. Streichquartett "Per accordar" (1981-89) so schnell ein Blues-Albtraum auf, wie er wieder verschwindet. In das dritte Quartett "Târ" (1999/2000) scheinen sich hingegen asiatische Folklore-Muster hineindrängen zu wollen. Los ist also immer etwas in Fideles Kompositionen für Streichquartett, für Solo-Violine und für ein Streichduo. Und wie könnte es anders sein: Das Arditti Quartet erweist sich einmal mehr als ein aus dem Stand traumwandlerisch sicheres, sämtliche Klippen mit aller Souveränität und Erfahrung meisterndes Spezialistenensemble de luxe.
Genau diese interpretatorische Beweglichkeit und Könnerschaft scheint denn auch Komponisten ausreizen zu wollen. Was der junge deutsche Komponist Philippe Maintz bei seinem ersten Streichquartett einmal augenzwinkernd anmerkte, dass er die Ardittis mal richtig ins Schwitzen bringen wollte, ließe sich unter anderen Vorzeichen bisweilen bei Fidele vermuten. So immens seine Sound-Erfindungen sind, so wirken die unablässigen Extremherausforderungen in den Tremoli, Glissandi und sonstigen, übereinander herfallenden Kontrasten oftmals erstaunlich routiniert. Fideles elementare Wesens-Welten sind bei aller Anstrengung zwar nicht harmlos. Aber sie bleiben doch eher auf der sicheren Seite.

Guido Fischer, 01.09.2007

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