Es gehört zu den Spezialitäten der für ihre Techno-Affinität bekannten Jazzrausch Bigband aus München, sich auf Anfrage von Institutionen wie dem Konzerthaus Berlin, den Musikfestspielen Schleswig-Holstein oder – wie beim vorliegenden Album – der Dresdner Philharmonie über die Werke von klassischen Komponisten herzumachen.
Wie man auch immer zu dieser Art von Publikumsgewinnung stehen mag: „Mahler’s Breakdown“, die vierte Klassiker-Auseinandersetzung der Jazzrausch Bigband nach Bearbeitungen von Bruckner, Brahms und Beethoven, macht zumindest in puncto Tanzbarkeit und der punktgenauen Ausschöpfung des Hit-Potenzials von Mahlers 5. alles richtig.
Wenn man etwa die markante Trompetenfanfare aus dem ersten Satz nimmt und hört, was Arrangeur Leonhard Kuhn daraus entwickelt, muss man unweigerlich zu dem Schluss kommen: Ohne es zu wissen, hat Mahler bereits 1901 knackige Techno-Riffs geschrieben. Zwangsläufig müssen bei dem Disco-Diktat der durchgetretenen Bassdrum-Viertel viele Feinheit des Originals auf der Strecke bleiben. Dennoch gelingt es Kuhn immer wieder, trotz der typischen Techno-Erregungskurven gewisse dynamische wie strukturelle Elemente der Ursubstanz einzubauen – wie etwa die komplexe Verschachtelung der Orchesterstimmen zu Beginn des zweiten Satzes.
Keine Ahnung, was eingefleischte Mahler-Fans von dem „Breakdown“ halten, ob sie die Bearbeitung eher als Blasphemie schelten oder als ekstatische Blas-Manie akzeptieren – vom Jazzstandpunkt her rührt das durch Viscontis „Tod in Venedig“ berühmt gewordene „Adagietto“ dank des feinnervigen Flügelhornsolos von Julian Hesse genauso wie der zugrundeliegende Mahler-Track. Und so warmherzig und fernab jeder Techno-Distanziertheit wie im Scherzo mit seiner funky Prince-Gitarre und der jubilierenden Moog-Improvisation hat man die Jazzrausch Bigband selten gehört. Anscheinend macht Mahler locker.

Josef Engels, 09.12.2023

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