Tausend Da-capo-Arien hat Georg Friedrich Händel für seine mehr als 60 Bühnenwerke geschrieben, 27 allein für die Zauberoper „Alcina“ von 1735. Man muss es genießen können. Und man muss es zubereiten wie servieren können, denn so ein Händel-Gericht wird, gerät es in die falschen Hände und Kehlen, schnell fad. Marc Minkowski und seine einmal mehr bestens barockbewährten Les Musiciens du Louvre malen vorwiegend in Pastell. Leise, feine Töne, ein Seufzen und Zagen, zarte Schattierungen, selten von mehr als Mezzoforte durchbrochen. Eine Haltung, der sich auch die exzellent in Beziehung gesetzten Sängerinnen gerne anschließen, alles Barock-Expertinnen im Vollbesitz ihrer stimmlichen Möglichkeiten.
Magdalena Kožená, eigentlich ein heller Mezzo, ist eine angenehm reife, nachdenkliche Alcina. Die Zauberin, der alles Übersinnliche abhanden gerät, der nur Sinnlichkeit bleibt. Eine Sirene in Moll, zum Alleinsein verdammt, das Tod bedeutet. Als Nachfahrin von Circe hält sie Männer, die sie verwandelt hat, auf ihrer Insel gefangen. Ein trügerisches Idyll, ein Luxus-Kerker, ein Labyrinth der zweifelhaften Gefühle. Bradamante hat sich als Mann verkleidet, um den von Alcina entführten Ruggiero wiederzugewinnen. Anna Bonitatibus jagt jähe Koloraturattacken in den Hörraum. Ihnen muss sich Elizabeth DeShongs Bradamante beugen, vokale Girlanden des Verzichts, traumsüß sich windend. Erin Morley, die koloraturgliedrige Alcina-Schwester Morgana, hat Teilsiege errungen, etwa beim wendigen Oronte (sein Tenorsein hochhaltend: Valerio Contaldo). Die Intrigengeschichte als Gespinst aus Klangverlockungen und ariosen Bekenntnissen. Seelendrama, klangliches Kammerspiel wie Konversationsstück. Kostbar und grausam. Oper – eine Welt, die Leben bedeutet.

Manuel Brug, 16.03.2024

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