(c) Ruth Walz

Verschlepptes Fin de Siècle

Berlin, Staatsoper Unter den Linden, Straussʼ „Der Rosenkavalier“

Zum Beethoven-Jahr hat sich André Heller etwas ganz Besonderes ausgedacht: Herr von Faninal im 2. Akt des „Rosenkavaliers“ wohnt direkt in der Wiener Secession. Dort hat ihm Gustav Klimt selber seinen Beethoven-Fries an die Wand gezaubert. Für sein Opernregie-Debüt deutet Universalkünstler Heller – dem die Welt schon Feuerwerke, Heißluft-Skuplturen und den Zirkus Roncalli verdankt – den „Rosenkavalier“ als einen Ausdruck des Jugendstils. Sogar das marokkanische Beisl am Schluss zeigt florale Ornamente im Stil des Fin de Siècle. Sagen wir so: Knapp daneben ist auch vorbei. Mit Jugendstil haben weder Hofmannsthal noch Richard Strauss etwas zu tun. Dafür aber hat die Berliner Staatsoper dem prominenten Quereinsteiger eine umso unfehlbarere Besetzung spendiert. Zubin Mehta steht noch einmal bei einer szenischen Opern-Premiere am Pult; verschleppt allerdings den 1. Akt so sehr, dass sich die Sänger immer wieder nach dem fragil gewordenen Maestro umblicken: ‚Bist du schon so weit...?‘ Camilla Nylund klingt als Marschallin etwas „beschlagen“ und parlandoschwach (wie eine Kaiserin aus „Frau ohne Schatten“, die sich ein Gspusi zugelegt hat). Nadine Sierra bei ihrer ersten Sophie überstrahlt sogar den hellstimmigen Octavian von Michèle Losier. Und Günther Groissböck? Er ist der zweifellos wienerischste Ochs seit Jahrzehnten (wohl seit Richard Mayr); gar nicht krachledern oder ordinär. Groissböck verströmt eine Resterotik à la „Bauer sucht Frau“. Endlich mal kein Stänkerer. Sondern ein rustikales Erotikon vom Lande. Brauchen tut diese Berliner Triplette natürlich kein Mensch (die besseren Inszenierungen von Götz Friedrich und Andreas Homoki sind an den anderen Berliner Häusern noch präsent). Als Tourismus-Anreiz immerhin mag die Rechnung aufgehen. Nur gut, dass sich André Heller, der ja neuerdings auch wieder singt, der Mühe des Mitspielens nicht unterziehen mochte.