Es ist eine brillante Idee, Georg Friedrich Händels acht Cembalo-Suiten nicht einfach bloß als solche aufzunehmen, sondern sie in einen größeren musikhistorischen Zusammenhang zu stellen, welcher dann schließlich Georg Friedrich Händel selbst als seinerzeit gefeierten Cembalo-Virtuosen in seiner vollen Größe zumindest erahnen lässt. Vertieft man sich nämlich in Händels Cembalo-Musik, so wie Francesco Corti es getan hat, unter Einbeziehung des aufführungspraktischen Kontextes, dann kommt man gar nicht vorbei an der komplexen Fragestellung einer adäquaten Ornamentierung. Man kommt auch nicht vorbei an Händels vielgerühmter Wirksamkeit als improvisierender Virtuose in den Aufführungen seiner Bühnenwerke. Man muss den sagenumwobenen Cembalisten William Babell mit einbeziehen, jenen frühverstorbenen Kongenialen, der in seinen niedergeschriebenen „Lessons“, die u. a. jene fulminant verzierte Version von „Lascia ch’io pianga“ aus „Rinaldo“ enthalten, vermutlich so manches tradiert hat, was bei Händel selbst so ähnlich geklungen haben könnte. Und so entfaltet sich unter Francesco Cortis nicht nur stupend flinken, sondern auch atemberaubend feinfühligen Händen ein Kaleidoskop hochbarocker Tasten-Virtuosität, bei dem die acht Suiten „nur“ im Mittelpunkt stehen, flankiert von Ouvertüren-Transkriptionen u. ä. aber in einem erweiterten Kontext zur Geltung gelangen. Diese mitreißende musikalische Reise beginnt bei Händel und seinem Können und erstreckt sich dann hin bis zu Corti und seiner umfassenden interpretatorischen Erfahrung. Zwei Meister geben sich die Hand, über drei Jahrhunderte hinweg, und wir nehmen nicht einen Graben wahr, sondern werden über eine Brücke geführt.

Michael Wersin, 30.07.2022

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