Von dem französischen Pianisten Alfred Cortot ist das Bonmot überliefert, dass so manches „Nocturne“ von Gabriel Fauré in seiner eigenen Trägheit schwelgen würde. Dahinter kann eigentlich nur der Vorwurf stecken, dass es den Klavierkomponisten Fauré irgendwie nie reizte, seine musikalisch oftmals allzu elegant und salonhaft eingerichtete Komfortzone zu verlassen, um sich vielleicht einmal ganz andere Klangbrisen um die Nase wehen zu lassen. Tatsächlich blieb er seinem Ton auch bei seinen 13 „Nachtstücken“ sowie 13 „Schifferliedern“ („Barcarolles“) treu – egal, was in all den Jahrzehnten draußen in der Welt politisch wie musikalisch so passierte. Allein seine letzte „Barcarolle“ aus dem Jahr 1921 erzählt da von einem nostalgisch gestimmten 75-Jährigen, der seine ganze lyrische Erfindungskraft noch ein letztes Mal aufblühen ließ. Wobei natürlich auch hier von Ferne jener Einfluss Chopins herauszuhören ist, der sich wie ein roter Faden durch nahezu sämtliche Nocturnes und Barcarolles zieht.
Auf Dauer könnte diese durchweg freundliche, unschuldige bis liebreizende Musik etwas an Ausstrahlung einbüßen und einen in leichten Dämmerzustand versetzen. Doch Marc-André Hamelin hört man es einfach an, wie er es genießt, all die herrlichen Klangfarben, entspannt wiegenden Rhythmen und schlichten Sehnsuchtsmotive zu spielen. Der sich daraus entwickelnden Sogkraft dieser Musik kann man sich nicht entziehen – und das von Anfang bis Ende der zwei proppevollen CDs. Beim Finalstück ist Hamelin übrigens nicht allein. Zusammen mit Cathy Fuller widmet er sich der vierhändigen Klavier-Suite „Dolly“ op. 56, die auch die melodische, herrlich „träge“ Sprache des verführerischen Liedkomponisten Fauré spricht.

Guido Fischer, 07.10.2023

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