Für das Barock war die menschliche Stimme immer noch das ideale Instrument. Nicht umsonst hat Nikolaus Harnoncourt seine Forschungen unter das Motto der "Klangrede" gestellt. John Eliot Gardiner sieht das wohl umgekehrt: Stimmen (sowohl seine Solisten wie auch die des Monteverdi-Chors) funktionieren für ihn wohl nur dann korrekt, wenn sie so gestochen präzise wie ein Instrument arbeiten. Da gibt es nur ein Hindernis: Anders als ein Cembalo braucht der singende Mensch Luft und also auch Zeit zum Atemholen.
Was auch immer die berühmten Fermaten am Ende von bachschen Choralzeilen heißen mögen, so viel Zeit muss dort auf jeden Fall sein. Bei Gardiner hört man hingegen: "Beweis dein Macht, Herr Jesu Christ, schnapp, der du Herr aller Herren bist; schnapp, beschirm" und so weiter. Manchmal treibt Gardiner seinen Chor tatsächlich zu instrumental-virtuosen Höchstleistungen, so im brillant konzertierenden Eingangschor von BWV 66, doch den spirituellen Gehalt dieser Musik vermag ein Taktstock-Diktator nie zu ergründen. Mit Verkniffenheit ist Bach nicht beizukommen.

Stefan Heßbrüggen, 01.09.2007

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